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| 1 | Einleitung | 13 |
| 1.1 | Aufbau der Vorlesung | 13 |
| 1.2 | Lektürehinweise | 14 |
| 1.3 | Allgemeine Probleme der Musikgeschichtsschreibung | 15 |
| 1 | Ältere Musikgeschichte bis | 1800 |
| 2 | Antikes Griechenland | 23 |
| 2.1 | Götter, Musen und Helden in Epos und Mythos | 24 |
| 2.2 | Gattungen und Instrumente | 26 |
| 2.3 | Pythagoras | 30 |
| 2.4 | Pythagoreische Grundlagenforschung | 31 |
| 2.5 | Aristoxenos | 33 |
| 3 | Geistliche Musik des Mittelalters | 35 |
| 3.1 | Frühmittelalterliche Psalmodie | 36 |
| 3.2 | Hymnen | 37 |
| 3.3 | Gregor ianik | 39 |
| 3.4 | Sequenzen | 41 |
| 3.5 | Notre-Dame-Epoche | 44 |
| 4 | Weltliche Musik des Mittelalters | 49 |
| 4.1 | Musikinstrumente des Mittelalters | 49 |
| 4.2 | Okzitanien und die Kunst der Troubadoure | 50 |
| 4.3 | Trouvere-Musik | 54 |
| 4.4 | Minnesang | 56 |
| 5 | Hochmittelalter | 59 |
| 5.1 | Die sieben freien Künste | 59 |
| 5.2 | Ars antiqua | 61 |
| 5.3 | >Roman de Fauveh | 65 |
| 5.4 | Ars nova | 66 |
| 5.5 | Trecento | 71 |
| 6 | Renaissance | 73 |
| 6.1 | Die Epoche >Renaissance< in der Musik | 73 |
| 6.2 | Dufay | 76 |
| 6.3 | >Nuper rosarum flores< | 79 |
| 6.4 | Ockeghem | 80 |
| 6.5 | Josquin | 84 |
| 7 | Spätniederländisches Zeitalter | 88 |
| 7.1 | >Durchimitierender a cappella-Stil< | 88 |
| 7.2 | Das deutsche mehrstimmige Lied | 90 |
| 7.3 | Das italienische Madrigal | 91 |
| 7.4 | Die französische Chanson | 93 |
| 7.5 | Palestrina | 94 |
| 7.6 | Lasso | 96 |
| 7.7 | Gabrieli | 99 |
| 8 | Englands Elisabethanisches Zeitalter | 101 |
| 8.1 | Tallis und Byrd | 103 |
| 8.2 | Consort-Musik | 104 |
| 8.3 | Virginal-Musik | 105 |
| 8.4 | Das Lauten-begleitete Sololied | 106 |
| 8.5 | Der Epochenwechsel um 1600 • Was ist >Barock<? | 108 |
| 9 | Entstehung der Oper | 111 |
| 9.1 | Monodie | 111 |
| 9.2 | Monteverdis >Orfeo< | 113 |
| 9.3 | Venezianische Oper | 118 |
| 9.4 | Allegris >Miserere< | 119 |
| 10 | Das Protestantische Deutschland • Instrumentalmusik | 122 |
| 10.1 | Heinrich Schütz | 124 |
| 10.2 | Exkurs zur Affekten- und Figurenlehre | 126 |
| 10.3 | Zur Entwicklung der Instrumentalmusik | 129 |
| 10.4 | Sweelinck | 131 |
| 10.5 | Froberger | 132 |
| 10.6 | Streichinstrumente | 133 |
| 10.7 | Corellis Triosonate | 135 |
| 11 | Metastasianische Oper • Händel | 137 |
| 11.1 | Opernreformen | 137 |
| 11.2 | Die Kastraten | 138 |
| 11.3 | Händel als >Unternehmer< | 142 |
| 11.4 | Händeis Oper >Rinaldo< | 144 |
| 11.5 | Händeis Oratorien | 144 |
| 12 | Frankreich im 17./18. Jhdt. • Vivaldis Konzertform | 147 |
| 12.1 | Von Kepler zu Descartes | 147 |
| 12.2 | Die Querelles | 150 |
| 12.3 | Couperin | 151 |
| 12.4 | >Ballet de cour< und >Tragedie en musique< | 152 |
| 12.5 | Rameau als Opernkomponist | 154 |
| 12.6 | Das Vivaldische Konzert | 155 |
| 13 | Frühklassik • J. S. Bach | 157 |
| 13.1 | Was ist >Klassik<? | 157 |
| 13.2 | Johann Sebastian Bach | 159 |
| 13.3 | >Neue Italiener | 164 |
| 14 | Instrumentalmusik der Klassik | 168 |
| 14.1 | Berliner Schule • Empfindsamkeit | 168 |
| 14.2 | Mannheimer Schule | 170 |
| 14.3 | Haydn | 173 |
| 14.4 | Haydns Streichquartette op. 33 | 174 |
| 14.5 | Mozarts >galant-gelehrter< Stil | 176 |
| 14.6 | Mozarts Klavierkonzerte | 178 |
| 14.7 | Ästhetik der Hochklassik | 179 |
| 15 | Vokalmusik der Klassik | 181 |
| 15.1 | Jommelli | 182 |
| 15.2 | Gluck | 185 |
| 15.3 | Das Singspiel | 187 |
| 15.4 | Mozarts >opera buffa< | 188 |
| 15.5 | Kirchenmusik | 193 |
| II Neuere Musikgeschichte ab | 1800 | |
| 16 | Beethoven | 197 |
| 16.1 | Vorbemerkung zur Gliederung des zweiten Teils | 197 |
| 16.2 | Beethoven und das Beethovenbild des 19. Jhdts | 199 |
| 16.3 | Schaffensweise | 201 |
| 16.4 | Das >Beethovensche< | 202 |
| 16.5 | Spätwerk | 203 |
| 17 | Romantische Musikästhetik | 207 |
| 17.1 | Frühromantiker | 207 |
| 17.2 | Wackenroder und E. T. A. Hoffmann | 209 |
| 17.3 | Romantische Stilmittel | 210 |
| 17.4 | Schuberts Klavierlied | 212 |
| 17.5 | Romantischer Orchestersatz | 214 |
| 18 | Musikalische Romantik | 217 |
| 18.1 | Weitere Entwicklung des romantischen Kunstlieds | 217 |
| 18.2 | Romantische Klaviermusik | 220 |
| 18.3 | Kammermusik | 221 |
| 18.4 | Der romantische Künstler | 222 |
| 18.5 | Klassizismus und Historismus | 223 |
| 18.6 | Mendelssohn Bartholdys Oratorien | 226 |
| 1 | Programmusik und Neudeutsche Schule | 22 |
| 1.1 | Gesangsvereine und Chorsingen | 22 |
| 19.2 | Berlioz' >Symphonie fantastique< | 230 |
| 19.3 | Liszt und die >Sinfonische Dichtung< | 234 |
| 19.4 | Liszts später Klavierstil | 237 |
| 20 | Oper im 19. Jahrhundert | 238 |
| 20.1 | Romantische Oper | 238 |
| 20.2 | Wagners Musikdramen | 239 |
| 20.3 | Rossini und die italienische Oper | 244 |
| 20.4 | Bellini | 247 |
| 20.5 | Verdi | 247 |
| 21 | Sinfonik im späten 19. Jahrhundert | 251 |
| 21.1 | Bruckner | 255 |
| 21.2 | Mahler | 257 |
| 22 | Exotismus | 264 |
| 22.1 | Das >indische< Melodram >Dirna< | 266 |
| 22.2 | Tendenzen russischer Musik | 267 |
| 22.3 | >Pagodes< | 269 |
| 22.4 | Mahlers >Lied von der Erde< | 270 |
| 22.5 | >Turandot< | 272 |
| 23 | Debussy • Skrjabin | 274 |
| 23.1 | Jahrhundertwende | 274 |
| 23.2 | Debussy | 274 |
| 23.3 | Skrjabin als Mystiker und Theosoph | 279 |
| 23.4 | >Promethee< | 281 |
| 24 | Expressionismus • Freie Atonalität | 285 |
| 24.1 | Systematik des expressionistischen Stils in der Musik | 287 |
| 24.2 | Freie Atonalität | 288 |
| 24.3 | Schönbergs >Erwartung< und >Pierrot lunaire< | 290 |
| 24.4 | Bergs Orchesterstücke op. 6 | 297 |
| 25 | Dodekaphonie | 298 |
| 25.1 | Hauers Tropen | 302 |
| 25.2 | Schönbergs >Suite für Klavier< op. 25 | 303 |
| 25.3 | Webern | 304 |
| 25 | 4 BerS | 305 |
| 26 | Paris • Neoklassizismus | 308 |
| 26.1 | Die >Ballets Russes< | 309 |
| 26.2 | Satie, Cocteau und die >groupe des six< | 311 |
| 26.3 | Hindemiths Klaviersuite >1922< | 314 |
| 26.4 Erik Satie.......................................... | ||
| 26.5 | Strawinskys neoklassizistische Periode | 318 |
| 27 | Avantgarde nach 1945 | 321 |
| 27.1 | Serielle Musik | 322 |
| 27.2 | Elektronische Musik | 325 |
| 27.3 | Klangkomposition | 326 |
| 27.4 | Aleatorik | 328 |
| 27.5 | Ives' >The Unanswered Question< | 331 |
| 28 | Pluralismus | 334 |
| 28.1 | Bartöks dritter Weg | 334 |
| 28.2 | Pluralismus - Postmoderne | 337 |
| 28.3 | Berios >Sinfonia< und Kagels Radiophantasie >Rrrrrrr...< | 339 |
| Anmerkungen | 347 | |
| Abkürzungen | 357 | |
| Personenregister | 359 | |
